Wald

6.10，因友人多出来的票去看了尼金斯基，真是一大意外的收获。现代芭蕾散发出强烈迷人，甚至是生命力旺盛的古典气息。牧神和春之祭里有力的姿态和舞步除了很俄之外，让人联想到古希腊器皿上或是埃及壁画上的人像。《春之祭》有几幕让自己联想到寺山修司。

回家查了一下，看到豆瓣上有人贴罗丹谈尼金斯基：

 舞蹈方面的情况和雕塑及绘画方面的情况一样，突破与进步一直受习以为常的慵懒和对革新复兴的无能所挫败。我们所以赞赏富勒，邓肯和尼金斯基，就是因为他们再度恢复了自由和本能，再度把那个基于尊重自然，热爱自然的传统精神挖掘出来。正因为如此，他们就能够表现出人类心中的各种感情……他（尼金斯基）演的角色没有一个可与他在《牧神的午后》的出色表现相媲美。没有跳跃，没有腾飞，只有一个半睡半醒精灵的情绪和姿态：伸直身体，屈身，蜷缩，下蹲和挺身，朝前走几步又退回原地，动作时快时慢，一时又急促，紧张，有棱有角，眼的睥睨，臂的伸展，手的开合，头和背的扭转；处处显示出神与形，情与舞之间高度的和谐与融洽。他的身体活脱是他思维的外化，他具有古代壁画和雕塑的美；他是所有画面和雕塑家梦寐以求的最理想模特。帷幕升起，当你看到尼金斯基平卧在崖上，蜷起一条腿吹着牧笛，你会觉得他是一尊塑像。最后他扑在仙女落下的披巾上温情的频频亲吻的动作感人至深。

是非常大气的古典气息，粗犷却优雅，完成度高。

反过来在想，某种【大气】的特质是不是【古典】本身已包含的。